| Title | : | La Nebbiosa |
| Author | : | |
| Rating | : | |
| ISBN | : | 8842819441 |
| ISBN-10 | : | 9788842819448 |
| Language | : | Italian |
| Format Type | : | Hardcover |
| Number of Pages | : | 206 |
| Publication | : | First published January 1, 1959 |
Accompagnato da alcuni giovani milanesi teppisti quanto basta, Pasolini gira per trani, le vecchie bettole milanesi, e per bar luccicanti di corso Buenos Aires, perlustra ritrovi di teddy boys e i nights del centro; frequenta balere di periferia; si spinge a Metanopoli; guarda da fuori le ville neoclassiche lambite dall’espansione della città e si avventura nell’hinterland, tra Novate e Bollate.
Nasce così La Nebbiosa, sceneggiatura non utilizzata dai registi che la commissionarono e opera letteraria qui per la prima volta edita integralmente, con la sequenza degli episodi rispondente alla prima stesura scritta da Pier Paolo Pasolini.
La Nebbiosa è un noir picaresco e disperato ambientato a Milano nella notte di capodanno. In cerca di avventure, il Gimkana, il Teppa, il Rospo, il Contessa, Mosè e Toni rubano due auto e si mettono per strada; nella chiesa di Bollate trafugano i gioielli alla statua della Madonna: una lunga collana di pietre bianche, un’altra di pietre nere, poi un’altra ancora, e una quarta, e il diadema, gli orecchini, due tre braccialetti, due tre anelli, ma con i gioielli, falsi, addobbano la regina delle barbone, una vecchia che cammina sola per strada nella notte. Poi si precipitano a sconvolgere la borghesia milanese infiacchita in una casa in periferia, trasformando la festa in un’orgia.
È un’avventura, la loro, ma l’avventura finirà male. Sullo sfondo di una skyline dominata da sagome di grattacieli, tra cui il Galfa e il Pirelli, si susseguono le scene in un caleidoscopio di personaggi che corrono insieme ai teddy boys: gli ubriachi nei trani che cantano da spaccare i timpani, la fattucchiera pallida e profetica, la grassa Nella, ex soubrette della compagnia di Macario, il maggiordomo dei marchesi Valtorta che intrattiene la banda con vari travestimenti.
Con prepotenza − ma inesorabilmente, e a riprova di un ininterrotto dialogo a distanza − la Milano della Nebbiosa appare come una variante della Milano di Giovanni Testori, che negli stessi anni andava raccontando le periferie, i giovani, la malavita, gli amori, il cinismo e insieme il lirismo che anima la realtà della Milano popolare, vecchiotta, alle prese con tentazioni neocapitalistiche.
La Nebbiosa è la sceneggiatura di un film mai girato, ma è anche l’inchiesta in presa diretta sui giovani milanesi del boom economico. Il romanzo nero di una Milano disperata e violenta.
La Nebbiosa Reviews
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Pier Paolo Pasolini. Crueldad
Noviembre de 1959. Pier Paolo Pasolini se encuentra en Milán. Encerrado en una habitación de hotel, se dedica a escribir un guion que tendrá varios títulos pero que al final será La nebulosa, editado ahora por Gallo Nero. La película está producida por un tipo del que no se sabe ni se sabrá y deberá ser dirigida por dos directores de última fila o más allá. Pero nada sale bien, y tras el trabajo agotador y haber cobrado tan solo una parte, la película no se rueda. Hasta cuatro o cinco años después y bajo el nombre ensoñadoramente poliziesco de Milano nera, con el guion hecho unos zorros. La experiencia de Pasolini con el cine no era muy enriquecedora por aquel entonces. Faltan un par de años para Accattone y todo se limita a guiones que acaban de cualquier manera, mal cobrados y frustrantes. Sin embargo, al menos La nebulosa le permite acercarse a un tema que da vuelta a su cabeza: los teddy boys.
Poco antes había aparecido en Vie nuove “La culpa no es de los teddy boys”, un artículo en el que reflexionaba, a partir de un congreso sobre el fenómeno y su violencia, sobre este grupo juvenil importado “a la italiana”. Si ya había escrito lo suyo sobre los ragazzi di vita, esos jóvenes de las periferias meridionales, sin esperanzas y sin dinero, los teddy boys podrían ser su versión del norte (a esa conclusión llega Pasolini), en una traslación casi sociológica. Frente a la pobreza del sur, la riqueza del norte engendra grupos de jóvenes burgueses (muchos hijos de fascistas y fascistas ellos mismos), que por aburrimiento se dedican a todo tipo de actividades nocturnas, que van desde la delincuencia a la crueldad, amparándose en peregrinas cuestiones morales.
La nebulosa seguirá a un puñado de ellos durante una noche. La pandilla del Rospo, chavales ciclados de cómoda posición social (excepto alguna contada excepción) que sacan a pasear su rabia simplemente ejercitando eso, su crueldad. Es curioso cómo la crueldad es algo que está estrechamente relacionado con aquella juventud que se acercaba a los años sesenta o los frecuentaba recientemente. Hace no mucho escribí sobre otro libro también editado por Gallo Nero, La estación del sol, de Shintaro Ishihara, y cómo ese libro y cineastas como Nagisa Oshima habían retratado esa juventud y su desprecio por (casi) todo. Y bien, Pasolini insiste notablemente en esa crueldad que es extensible a todos, pero que lo es de especial manera precisamente en el personaje de Rospo.
Durante una noche robarán las joyas a una virgen en una iglesia, montarán una orgía con unas mujeres a las que secuestran pero que, después de todo, son de la misma clase social (luego no tienen nada que reprocharse), e irán destruyendo, física o mentalmente, todo aquello que se cruce por su camino (personas o cosas) y que así consideren que debe ser. Ni tan siquiera el propio grupo está a salvo y, en caso necesario, también se ejercerá esa violencia sobre la pandilla de amigos (concepto algo difuso) o sobre el propio hermano.
Pier Paolo Pasolini, persona, pensador, se reserva su momento. En su errar nocturno recogen a un homosexual al que pretenden humillar. Él, en su miedo, en ese trayecto asfixiante en coche, hará un retrato del grupo, les lanzará a la cara toda la miseria que esconden, aquello que ocultan, en un momento sobrecogedor. El escritor busca las causas de aquella deriva. Pese a su condición de hijos de papá, no tiene nada que reprocharles. No a ellos. Como el título de aquel artículo, la culpa no es de ellos sino de aquella sociedad que los persigue, producto nacido, más que nunca, de sus propia entrañas. Porque los teddy boys no son ese lumpemproletariado del sur, de padres desconocidos, sino chicos bien que se revelan sin ningún objetivo, hacer por hacer.
La nebulosa, un guion de cine que se lee como una novela (ingenuamente Pasolini construyó un guion para ser fielmente seguido, con todo hecho y poco por hacer), es de este modo una obra perfectamente coherente con su propio universo, tanto literario como, más adelante, cinematográfico. Imposible no imaginarse la película, no visualizarla. Como una parte más de él, más rica, más triste, más seria, igual de trágica.
Escrito para
Détour. -
Veramente il film esiste, e si intitola Milano Nera (1961):
https://www.youtube.com/watch?v=4eTRZ... -
Grupo de jovens adolescentes. Milão. Anos 50. Noite de Ano Novo.
Num crescendo de violência verbal e física um grupo de adolescentes percorre espaços da cidade de Milão. Roubam, agridem, violam. Um contínuo de violência.
E quem são estes jovens?
Uma das suas vítimas, um jovem homossexual caracteriza as mesmas assim:
"Porque são infelizes, estão descontentes com vocês mesmos e precisam descarregar em alguém.
(...)
Vocês não são infelizes, são infelicíssimos. Odeiam os vossos pais e o mundo deles, ou seja, a sociedade; mas não os odeiam suficientemente... Porque, no fundo,, são iguais a eles... "
Pasolini retrata neste guião de cinema uma geração, "filha de fascistas", pequeno-burguesa, que negando as suas origens e pertenças, faz da violência o escape para as suas frustrações.
O texto é intenso, em crescente densidade dramaturgica, e com detalhes descritivos que engrandecem a leitura.
Foi muito bom voltar ao universo de Pasolini. Acho que um dia destes vou reler...
(leitura realizada no âmbito da iniciativa #subiropano que promovo como o João Barradas
@2bejay) -
Cruzes credo, que tragédia
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Per quanto si tratti di una sceneggiatura e quindi il paragone sia improprio, si avverte una debolezza rispetto alla descrizione della gioventù borgatara romana di "Ragazzi di vita". Probabilmente, se ho capito bene, si deve al fatto che "la nebbiosa" è un lavoro su commissione, che certamente PPP ha usato come pretesto per un viaggio conoscitivo della realtà milanese di fine anni '50 ma, insomma, con minore potere epifanico rispetto alla precedente esperienza. Poi però, intendiamoci, è sempre un lavoro che vale assolutamente la pena leggere e "immaginare". E c'è il punto agghiacciante dove PPP descrive la punizione impartita dalla banda di ragazzi a un "deviato" sessuale come lui. L'unica possibilità che abbiamo di immaginare un abbozzo delle parole che PPP potrebbe aver detto all'idroscalo di Ostia mentre lo stavano massacrando. E' solo un pensiero, perché qua non c'è morte ma solo denudazione e umiliazione, perché a Ostia non furono ragazzi di vita a ucciderlo, ma è un pensiero inevitabile. E commuove tantissimo l'atto di tenerezza che PPP immagina da parte di uno dei ragazzini, che di nascosto gli porta il cappotto, unico capo salvatosi dal falò della banda. Un atto di pietas che nella realtà non è mai accaduta.
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Un guión muy interesante, muy oscuro, fragmentario, que ocurre en una sola noche. Violento de un modo subterráneo, sin llegar a explotar.
La edición es exquisita, aunque no entiendo la manía de destripar narrativas, incluso finales, en los prólogos. Que se pongan al final, gracias.
"Tenéis cara de hijos de papá / Cuando ayer en Valle Giulia os habéis pegado / con la policía, / yo simpatizaba con la policía. / Porque los policías son los hijos de los pobres" (Pasolini a universitarios que hacían un encierro de protesta en la Facultad de Arquitectura, 1968) -
È una sceneggiatura ambientata nella Milano post Boom economico in cui la gang dei Teddy Boys mostra quanto sia pieno di crepe, di falso perbenismo quel mondo borghese.
Lascio questa citazione che racchiude il significato dell'intera opera
"Che schifo questa società! Sembra tanto pulita, e sotto è marcia, marcia, marcia. Ah, non li posso proprio sopportare questa massa di sporchi borghesucci conformisti
Il messaggio trasmesso da Pasolini è molto attuale, molto forte, molto interessante. Non mi è piaciuto il modo in cui lo ha svelato perché ha uno stile molto elaborato e molto spesso nella lettura mi sono persa, sono dovuta ritornare indietro per capire meglio. -
1959年废弃剧本。可和《Ghisolfa/Mac Mahon》《洛可兄弟》合看，得出经济奇迹下的米兰是这样：资产阶级的孩子强奸盗窃抢劫并殴打其他资产阶级，本地无产阶级的孩子搞钱买摩托追剧团谈恋爱，底层南方移民没人关心他们在干啥。不愧为意大利最有魅力的城市（不是讽刺）。有些点抓得很精彩（和罗马ragazzi di vita的区别，米兰teddy boys有动机/必要道德化自己的行为于是变得更暴戾，这让人想到15年后发生在Circeo的事），但中间三个资产阶级女人那场戏实在太sexist了救命啊。【ps附录的手稿照片展示了他当时的工作方式，第一步是记录他从本地人那里听到的方言并整理词汇表，然后再把故事内容填写进去】
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Sou fã de Pasolini no cinema. E, pelos vistos, também na escrita! Contornos de ultraviolência, episódios satíricos cheios de álcool, mulheres e casacos de cabedal... Muito bom, muito bom mesmo.
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Admiro muito a figura e o génio de PPP, mas este guião não é dos seus maiores sucessos.
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~ Aproxima-se da velha e começa a enchê-la de colares Corre e chora.
~Vira-se. (...) Corre, corre, e chora. -
4,15⭐️
